Марио Камус изучал право, затем поступил в Официальную киношколу, закончил ее в 1964 г., сняв дипломный фильм "Пьянчужки", затем преподавал там же режиссуру.
"Случай Камуса" стоит особняком в испанском кино вообще и в "новом испанском кино", направлении молодых мадридских режиссеров, дебютировавших в 60-е гг. достаточно для франкистского режима социально-ориентированными лентами в частности. Во-первых, потому что К. ухитрился в первый же год своей профессиональной кинематографической деятельности снять две ленты. Фильм "Комедианты" рассказывал о труппе бродячих артистов, о днях вынужденной безработицы во время Страстной недели, когда запрещены всякие зрелища, а "Юный Санчес" погружал зрителя в нелицеприятную действительность профессионального бокса. Мир спорта и театра стали распространенными сюжетами эзопова языка испанского кинематографа, позволяя режиссерам в иносказательной форме показывать лживую двойственную и продажную природу национальной жизни. Недостаточный интерес к серьезному, хотя и иносказательному анализу испанской действительности побудил К. обратиться к более популярным жанрам. Но и обращение к реалиям жизни страны в полицейском детективе "Умрет женщина" и мелодраме о судьбах несовершеннолетних преступников " Неуместный визит" успехом отмечено не было, что заставило режиссера окончательно окунуться в откровенно коммерческое кино и снимать музыкальные мелодрамы в индийском стиле (с участием певца Рафаэля и без оного), принесшие ему огромную известность в Испании и за ее пределами, в частности у нас в стране.
Только после смерти Франко К. сумел вернуться к темам и сюжетам, волновавшим его в молодости. Коммерческое кино "отпускало" его не сразу; первая его работа "Дни прошлого", снятая без оглядки на цензуру история сельской учительницы, полюбившей скрывающегося в горах республиканца, еще отмечена романтической мелодраматичностью и перегруженностью метафорами. Но отдав прошлому дань, К. погрузился в современность. Не то, чтобы действие его фильмов перенеслось в наши дни, нет, он продолжал разговор о прошлом, о том, что не смог поведать зрителю в годы своей молодости. Однако язык фильмов, по-буньюэлевски аскетичных и многозначных, не мог не привлечь внимания к кинематографу К. Экранизация романа классика испанской литературы Камило Хосе Селы "Улей" принес режиссеру приз Берлинского фестиваля, "Святые невиновные" — Каннского, успехом пользовалось и его нестандартное решение пьесы Лорки "Дом Бернарды Альба". В то же время ткань его фильмов мало-помалу начинает приспосабливаться к коммерческому кинематографу, чье положение все больше и больше упрочивается в Испании. И если в "Тенях одного сражения" тема гражданской войны и ее последствий, столь остро волновавшая некогда К., еще присутствует в качестве некоего контрапункта к основной любовно-детективной коллизии, если мелодрама "Припавшие" еще слегка закамуфлирована под психодраму, то "Возвращение Койота" — откровенный историко-приключенческий боевик на манер "Знака Зорро", например. Парабола судьбы заставила режиссера уже в преклонном возрасте вновь пойти на компромисс, на этот раз под влиянием цензуры уже не политической, но — экономической, зачастую куда более суровой...

Фильмография:
"Комедианты" (Los far-santes), 1963; "Юный Санчес" (Young Sanches), "Умрет женщина" (Muere una mujer), оба — 1964; "Неуместный визит" (La visita qie no toco el timbre), "С попутным ветром" (Con el viente solano), оба — 1965; "Когда тебя нет" (Cuando tu no es-tas), 1966; "Под солнцем" (Al ponerse el sol), "Возвращение к жизни" (Volveravi-vir), оба — 1967; "Пусть говорят" (Digan lo que digan), 1968; "Эта женщина" (Esa mujer), 1970; "Легенда алькальда из За-ламеа" (La leyenda del alcalde de Zalamea), 1972; "Птицы Баден-Бадена" (Los paja-ros de Baden Baden), 1974; "Замужняя девушка" (La joven casada), 1975; "Дни прошлого" (Los dias del pasado), 1977; "Улей" (La colomena), 1982; "Святые невиновные" (Lossantosinocentes), 1983; "Старая музыка" (La vieja musica), 1985; "Дом Бернарды Альба" (La casa de Ber-narda Alba), 1986; "Русская" (La Rusa), 1987; "Проснувшись" (Despuesdelsueco), "Тени одного сражения" (Sombras de una batalla),o6a— 1993; "Своя любовь" (Amor propio), 1994; "Припавшие" (Adosados), 1996; "Возвращение Койота" (Lavueltade Coyote), 1998.