Племянник Поля Гогена (который был женат на датчанке), учился в художественной школе в Париже, но затем оставил занятия живописью и начал писать пьесы и работать в театре у себя на родине. После огромного успеха своего пер­вого фильма "Бездна", в котором также дебютировала Аста Нильсен, целиком посвятил себя работе в ки­но. Фильм о молодой женщине, чья всепоглощающая страсть к жесто­кому человеку приводит к кровавой развязке, стал моделью жанра, из­вестного как "датская эротическая мелодрама". Фильм положил начало всемирной славе А. Нильсен, став­шей первой трагической актрисой кино и первой создательницей об­раза "женщины-вамп". На публику произвела сильное впечатление не­обычная по тем временам чувствен­ность в изображении любовной связи, а также сдержанная, лишенная внешней аффектации игра Ниль­сен, резко контрастировавшая, по словам Гада, "с уродливыми пере­житками театральной техники, которыми драматические актеры час­то омрачают спокойную ясность ки­ноискусства". Это была подлинная революция в актерском мастерстве, которая продемонстрировала огром­ные возможности кино в создании психологических портретов, в раскрытии образов глубоких натур со сложным внутренним миром и бо­гатыми душевными переживаниями.
Сразу же после премьеры " Бездны" Г. и Нильсен, ставшие мужем и женой, получили приглашение работать в Германии. Сняв в Дании еще три фильма, они уехали и до развода (1916) продолжали работать вместе. Всего Г. поставил около 30 фильмов с ее участием. Благодаря вырази­тельной исполнительской манере Нильсен, ее богатому пластическо­му языку картины Г., главным об­разом мелодрамы, получили боль­шую популярность. Среди них — "Мрачный сон", "Пляска смерти", "Девушка без родины", "Смерть в Севилье", "Ангелочек" и др. В 20-е режиссер сделал фильмы под влия­нием немецкого экспрессионизма — "Кристиан Ваншаффе — Остров исчезающих" и "Кристиан Ваншаф­фе —Вознесение Ганнеле". В 1922 г. вернулся в Копенгаген, где поста­вил свой последний фильм "Коле­со счастья" с участием Л. Шенстрема и X. Мадсена, известных как Пат и Паташон.
Гад — один из первых теоретиков кино, выпустивший в 1919 г. книгу "Кино — его цели и средства" (русский перевод — 1924).

Фильмография:
"Бездна" (Afgrunden), 1910; "Мрачный сон" (Den sotre drem), "Хульда Расмуссен" (Hulda Rasmussen), "Великий авиатор" (Den store flyver), все — 1911; "От борьбы к победе" (Gennem kamp til sejr), "Торговля белыми рабыня­ми III" (Den hvideslavehandel III), "Пляс­ка смерти" (Die totentanz, Германия), "Когда спадает маска" (Wenn die Maske fallt, Германия), "Нина" (Nine), Герма­ния, все — 1912; "Девушка без родины" (Das Madchen ohne Vaterland, Германия), "Смерть в Севилье" (Der Tod in Sevilla, Германия), "Ангелочек" (Engellin, Герма­ния), "Белые розы" (Weissen Rosen, Гер­мания), "Суфражистка" (Die Suffragette, Германия), все — 1913; "Банда Запаты" (Zapatas Bande, Германия), 1914; "Вечная ночь" (Die ewige Nacht, Германия), 1916; "Широкий путь" (Derbreite Weg, Герма­ния), "Игра любви и смерти" (Das spiel von LiebeundTod, Германия), оба — 1919; "Кристиан Ваншаффе — Остров исчеза­ющих" (Christian WahnschafFe — Die Insel der\ferschollenen, Германия), 1921; "Кристиан Ваншаффе — Вознесение Ганнеле" (Christian WahnschafFe — Henneles Himmelfahrt, Германия), 1922; "Колесо счастья" (Lykkehjulet), 1926.