Теодорос Ангелопулос изучал право в Афинском университете, Парижской Сорбонне, начал учиться в Высшей кинематографической школе (ИДЕК), но был исключен после первого курса за непокорный нрав, работал в парижском Музее человека под руководством Жана Руша. В 1964 г. вернулся в Афины, начал работать кинообозревателем в левом журнале "Демократический выбор" ("Димокритики аллаги"). Одновременно снимался в кино как актер, писал сценарии. В 1965 г. начал снимать полнометражный игровой фильм Forminx Story, посвященный одной из греческих рок-групп, но из-за конфликта с продюсером, съемки были прерваны. В 1968 г. на экраны вышла его короткометражка "Радиопередача", а в 1970 г. - первый полнометражный фильм "Реконструкция" (пр. Ж. Садуля, пр. ФИПРЕССИ на Форуме молодого кино Берлинского МКФ), неореалистическая лента о средневековом житье - бытье горной деревни где-то в северной Греции. В 1973 г. А. снимает "Дни 36 года" (та же премия там же, в следующем году), первый политический фильм греческого кино, реконструирующий политическое убийство, совершенное в эпоху диктатуры Метаксаса. Фильм, вызвавший неудовольствие властей, усмотревших в нем прямые аналогии с эпохой "черных полковников", принес режиссеру международную известность и сформировал основные принципы его поэтики - органичный сплав жесткого документализма, почти натуралистического толка, с традиционной метафорикой и сюжетикой античной трагедии.

Его следующая и, пожалуй, главная картина "Странствующие актеры" (1975, вошла в список лучших фильмов в истории мирового кино, составленный ФИПРЕССИ, пр. за лучший фильм сезона в Бельгии, Великобритании, Японии, Италии), также представляющая собой своеобразную реконструкцию исторической эпохи в жизни Греции с 1936 по 1952 г. (предвоенная диктатура, гитлеровская оккупация, освобождение и гражданская война), разворачивается одновременно, как бы на двух уровнях — мифологическом, в исполнении "Орестеи" труппой странствующих комедиантов, и реально-историческом, в котором этим комедиантам приходится жить и работать. Спустя два года А. снимает еще один четырехчасовой фильм "Охотники" (1977, "Золотой Хьюго" на МКФ в Чикаго), складывающийся с двумя предыдущими в своеобразную историческую фреску, посвященную новейшей истории Греции и анализирующую неистребимые фобии и комплексы, преследующие греческое общество, расколотое между прошлым и будущим. Эта же проблематика находится в центре фильма "Александр Великий" (1980, "Золотой лев" и пр. ФИПРЕССИ на МКФ в Венеции), действие которого разворачивается в греческой провинции в конце XIX столетия, где жизнь как бы замерла в формах архаического вечного бытия.

Впрочем, историческая проблематика не уходит даже из тех фильмов А., действие которых, на первый взгляд, разворачивается в современности. Так, в центре "Путешествия на Цитеру" (1984; пр. ФИПРЕССИ и пр. за лучший сценарий на МКФ в Каннах; пр. критики на МКФ в Рио-де-Жанейро) одна из самых трагических страниц новейшей истории Греции - гражданская война конца сороковых годов и судьбы сотен тысяч греков, вынужденных бежать от преследования в СССР и другие страны "социалистического лагеря". В фильме "Пчеловод" (1986), с которого начинается сотрудничество А. с выдающимся итальянским актером Марчелло Мастроянни, речь также идет о поисках распавшихся связей между прошлым и будущим: скромный школьный учитель отправляется по следам своих предков, чтобы понять, почему так, а не иначе складывается его жизнь и жизнь его детей. Этот мотив путешествия в пространстве, оборачивающегося путешествием во времени, отчетлив и в последующих лентах А.: "Пейзаж в тумане" (1988, "Серебряный лев" за режиссуру на МКФ в Венеции, "Золотой Хьюго" на МКФ в Чикаго), "Прерванный шаг аиста" (1991) — и, особенно, в двух последних, квазиавтобиографических работах, как бы подводящих итог творческой жизни "альтер эго" режиссера: "Взгляд Одиссея" (1995; Гран-при жюри и пр. ФИПРЕССИ на МКФ в Каннах, а также пр. европейской кинокритики "Феликс") и "Вечность и один день" (1998; "Золотая пальмовая ветвь" на МКФ в Каннах).

Фильмография:

	1968	Радиопередача (1 ekpom-pi)
	1970	Реконструкция (Anaparastasis)
	1973	Дни 36 года (Merestou 1936)
	1975	Странствующие актеры (OTmssos)
	1977	Охотники (1 kinigi)
	1980	Александр Великий (Megalexandros)
	1981	Одна деревня, один крестьянин (Horio ena, katikasenas.)
	1983	Афины, возвращение в Акрополь (Athina, epistrofi stin Akropoli, док.)
	1984	Путешествие на Цитеру (Taxidi sta Kythira)
	1986	Пчеловод (Beekeeper)
	1988	Пейзаж в тумане (Topiostinomihli)
	1991	Прерванный шаг аиста (То meteoro vima tou pelargou)
	1995	Взгляд Одиссея (То vlemma tou Odyssea)
	1998	Вечность и один день (Mia eoniotita ke mia mera)
	2004	Трилогия: Плачущий луг

Творчеству Ангелопулоса посвящены документальные фильмы:
- Другая сцена (The Other Scene, Греция, реж. М. Демопулос), 1975;
- Путешествие сквозь историю" (Journey Through History, Италия, реж. Д. Макрис), 1977;
- На пути в Дотсико" (Sulla strada per Dotsiko, Греция—Италия, реж. Н. Моццато), 1980;
- Кадр №80 (Shot № 80, Греция, реж. П. Виванкос), 1984;
- Другой миф (The Other Myth, Греция, реж. М. Хаджимихали-Папалиу), 1986;
- Конец трилогии (The End of a Trilogy, Греция, реж. X. Пападопулос), 1988;
- Это ничего, просто кинокадр (It's Nothing, Only a Film Shot, Греция, реж. А. Лукос), 1991;
- Фильм на грани нервного срыва (A Film on the verge of a Nervous Breakdown, Франция, реж. Э. Шабалле и Э. Жиль-бер), 1991;
- Конец вечности" (The End of an Eternity, Греция, реж. А. Ламбридис), 1998.